原標(biāo)題：中小博物館為何值得看

《博物館建筑設(shè)計規(guī)范》將博物館劃分為特大型館、大型館、大中型館、中型館、小型館五類。在如今的“博物館熱”背景下，大館普遍受到追捧，眾多中小館參觀人數(shù)卻增長不快。

2021年九部門發(fā)布《關(guān)于推進(jìn)博物館改革發(fā)展的指導(dǎo)意見》，提出“實施中小博物館提升計劃，加強(qiáng)機(jī)制創(chuàng)新，有效盤活基層博物館資源”。2023年國家文物局啟動中小博物館數(shù)字助力“繁星計劃”、中小博物館提升試點(diǎn)工作。北京市在“十四五”時期提出實施“中小博物館品牌提升工程”；2024年浙江省公布了第一批84家鄉(xiāng)村博物館名單；同年四川省“大館帶小館”幫扶計劃以及16家一級博物館幫扶中小博物館的倡議書發(fā)布。

陳列展覽是博物館的核心文化產(chǎn)品，是觀眾前來場館體驗的最主要理由。不同于大型博物館的“百科全書”式敘事，特色化展陳是中小館突圍的關(guān)鍵。如今的展覽已不再是純文物的集合，而是以展品為基礎(chǔ)的開放性敘事體系和對話場域，策展時代已然到來，中小博物館在“精、特、新”方面已開拓出一片天地。

以“精”取勝，構(gòu)建多元敘事結(jié)構(gòu)，同時按需調(diào)整展品組合及展覽故事結(jié)構(gòu)，使原本題材相近、文物相似的展陳呈現(xiàn)多樣化的主題詮釋和內(nèi)容表達(dá)。如金華市博物館“無窮·鏡——古代銅鏡中的微觀世界”展覽，打破了傳統(tǒng)的歷史時間線方式，通過“物相—人格—文化”遞進(jìn)關(guān)系，從物質(zhì)、社會、文化屬性三個層面呈現(xiàn)銅鏡承載的內(nèi)涵。中小館在收藏、研究中應(yīng)直接以展覽打造為導(dǎo)向，不僅僅注重展品價值，更要深入挖掘其背后意蘊(yùn)，讓展品組合產(chǎn)生全新意義。

以“特”引人，應(yīng)用地方話語體系講好身邊的故事，發(fā)揮中小博物館在提升所在地文化積淀、構(gòu)建地方身份認(rèn)同中的作用。作為城市記憶庫，中小館得盡力讓“一物一策”式展陳成為可能，以打造差異化文化標(biāo)識；同時在展教結(jié)合中挖掘獨(dú)有的情感價值，以匹配社區(qū)基因和集體記憶，總之以“地方重塑”為核心，而這種本土文化喚醒的自覺性是大館難以替代的。事實上，在全球化日益加深的今天，對地域文化多樣性的保護(hù)和傳承更顯珍貴。

以“新”求變，中小博物館通過技術(shù)輕量化應(yīng)用實現(xiàn)“小投入、大影響”，促使文化“活”在公眾身邊，繼而打造共建共享的“文教公地”。蘇州吳文化博物館在推出全國首個以古樹名木為主角的展覽前，團(tuán)隊在兩年籌備期中以數(shù)字化手段完成了1萬公里的田野調(diào)查，挖掘出周邊百余棵古樹的故事。同時，邀請藝術(shù)家以古樹形象創(chuàng)作當(dāng)代作品，以推文和Vlog等開展數(shù)字推廣。

中小博物館的可持續(xù)發(fā)展離不開政策賦能。針對中小館獲重視和投入不足，以及特大型和大型館相關(guān)資源輸出不足等情況，各級各地文旅局（文物局）可率先在制度設(shè)計上做出及時調(diào)整。尤其要體現(xiàn)在各級各地文旅局（文物局）的“十五五”規(guī)劃中。投入對應(yīng)資源，出臺促進(jìn)政策，為中小博物館的展示轉(zhuǎn)型提供清晰方向、目標(biāo)以及實質(zhì)性支持。

政府主管部門在博物館運(yùn)行評估或評優(yōu)中，應(yīng)直接引導(dǎo)特大型、大型博物館通過總分館制、點(diǎn)對點(diǎn)幫扶、“小手拉大手”模式等，推動要素流動共享。通過組建聯(lián)盟方式促使中小館打好展覽“組合拳”。借力區(qū)域接近性或文化親緣性，各館可“舉手”共同感興趣且具資源儲備的主題進(jìn)行聯(lián)合策展，同時分?jǐn)傎Y金、技術(shù)、人力投入。展覽還可在合作館間巡回，實現(xiàn)價值最大化。

“方寸之間，博古通今”。越來越多中小博物館用最樸素的方式證明：相比大館的宏大敘事，自己更擅長微觀表達(dá)，扎根本土，尊重傳統(tǒng)，講出普通人都能理解的故事，成為被感知、被熱愛、被分享的“活態(tài)記憶”。事實上，文化傳承，不在遠(yuǎn)而在近；文明延續(xù)，不在大而在精，期待更多中小博物館以展覽為驅(qū)動，精準(zhǔn)定位、深耕特色、勇于創(chuàng)新。

（作者為復(fù)旦大學(xué)博物館館長）