【環(huán)球時(shí)報(bào)特約記者 董銘】第80屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)行程過(guò)半，作為下半年全球最重要的影展之一，雖然遭遇好萊塢罷工的影響，眾多好萊塢演員無(wú)法踏上紅毯，好在主辦方在流程上及時(shí)補(bǔ)救，絕大部分影片如期展映。其中《可憐的東西》《野獸》《殺手》等作品大獲好評(píng)，再加上伍迪·艾倫等電影人自帶話題性，本次威尼斯電影節(jié)依然具有較高關(guān)注度。

《可憐的東西》迎來(lái)一片贊譽(yù)

本屆威尼斯的主競(jìng)賽和各種平行單元云集大量歐美和亞洲導(dǎo)演，其中不乏大師級(jí)人物，他們的新作吸引全球影迷和媒體的關(guān)注。第一時(shí)間觀影的大多是專業(yè)媒體的前線記者，他們將評(píng)論和打分匯總在ICS場(chǎng)刊上，在頒出最終獎(jiǎng)項(xiàng)之前，這份場(chǎng)刊排行榜也成為衡量作品水準(zhǔn)的重要參考。

目前法國(guó)導(dǎo)演貝特朗·波尼洛的新作《野獸》口碑最高，美國(guó)名導(dǎo)大衛(wèi)·芬奇的《殺手》、日本當(dāng)紅導(dǎo)演濱口龍介的《邪惡不存在》也獲得不錯(cuò)評(píng)價(jià)，但反響最強(qiáng)烈的還是希臘鬼才導(dǎo)演歐格斯·蘭斯莫斯再度攜手好萊塢女星艾瑪·斯通的新作《可憐的東西》。

《可憐的東西》改編自同名蘇格蘭小說(shuō)，講述了一個(gè)“女版科學(xué)怪人”式的奇幻故事。斯通在片中飾演的再生人貝拉從威廉·達(dá)福飾演的古怪科學(xué)家手中誕生，在成長(zhǎng)過(guò)程中展開(kāi)對(duì)人類世界的探索，無(wú)視道德和教育的她通過(guò)不斷放縱欲望感知社會(huì)，行為邏輯有種荒誕的諷刺感。

《可憐的東西》在威尼斯首映后迎來(lái)一片贊譽(yù)，雖然女主角斯通由于美國(guó)演員大罷工未能到場(chǎng)，但她狂野的表演征服了觀眾，再加上導(dǎo)演蘭斯莫斯擅長(zhǎng)的夸張場(chǎng)景，被許多媒體記者譽(yù)為本屆威尼斯最洗腦的“神作”。除了ICS場(chǎng)刊，《可憐的東西》在爛番茄、Metacritic等網(wǎng)站也第一時(shí)間開(kāi)分，收獲100%的新鮮度和94的主流媒體評(píng)分，《好萊塢報(bào)道者》盛贊影片“充斥粗魯?shù)臍g樂(lè)和機(jī)智，激進(jìn)的幻想和設(shè)定構(gòu)成視覺(jué)盛宴，斯通突破性的表演展現(xiàn)角色的弧光”。

“大女主”作品

目前看來(lái)，《可憐的東西》有可能在本屆威尼斯電影節(jié)上斬獲最佳導(dǎo)演、女主演獎(jiǎng)項(xiàng)，而它的最大競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手則是法國(guó)導(dǎo)演貝特朗·波尼洛的新作《野獸》。該片同樣是具有科幻色彩的“大女主”作品，由法國(guó)女星蕾雅·賽杜主演，講述在不久的將來(lái)，女主角加布里爾用機(jī)器進(jìn)化DNA，令自己擺脫人類的情感，沉浸在過(guò)去的回憶中，直到遇見(jiàn)似曾相識(shí)的男人路易。《野獸》憑借復(fù)雜迷幻的結(jié)構(gòu)、輪回式的虐戀以及對(duì)人工智能的探討，令觀眾陷入跨越時(shí)空的視覺(jué)迷宮，成為本屆威尼斯金獅獎(jiǎng)的有力競(jìng)爭(zhēng)者。

相比上述兩部腦洞大開(kāi)的作品，芬奇的《殺手》和濱口龍介的《邪惡不存在》更適合主流觀眾?！稓⑹帧分v述職業(yè)殺手在意外失手后的復(fù)仇，充滿芬奇最擅長(zhǎng)的懸疑氛圍和對(duì)人物心理的探究，邁克爾·法斯賓德的表演敏感而準(zhǔn)確，有望沖擊本屆威尼斯和明年奧斯卡最佳男主角。

作為主競(jìng)賽單元中唯一的亞洲電影，《邪惡不存在》的日式畫面在一眾大尺度歐美作品中顯得尤為醒目，導(dǎo)演濱口用平實(shí)的鏡頭探討人與自然如何平衡。此外，今年威尼斯上還有一系列關(guān)于貓王（《普瑞希拉》）、伯恩斯坦（《音樂(lè)大師》）、皮諾切特（《吸血伯爵》）和法拉利（《法拉利》）等傳奇歷史名人的傳記片。

有電影人遭到抗議

當(dāng)然，比起歷史人物，那些在世的名人更容易吸引媒體關(guān)注，畢竟他們自帶輿論話題和流量?！逗萌R塢報(bào)道者》發(fā)現(xiàn)，本屆威尼斯電影節(jié)上，有些電影人在酒店門口和首映式上遭到抗議。已亮相的爭(zhēng)議導(dǎo)演作品中，法國(guó)導(dǎo)演呂克·貝松的《愛(ài)犬男》口碑并不理想，ICS場(chǎng)刊上只打出2.0分，但也比波蘭斯基的新作《瑞士華庭》要好，這部非競(jìng)賽影片在爛番茄網(wǎng)站收獲“0分”，參加首映的《綜藝》《衛(wèi)報(bào)》等媒體不約而同打出差評(píng)，批評(píng)波蘭斯基“趣味陳舊”“乏味”。

相比之下，伍迪·艾倫的待遇更寬容，《滾石》贊揚(yáng)《幸運(yùn)一擊》是艾倫近十年來(lái)的最佳作品。英國(guó)廣播公司（BBC）稱，艾倫的作品受到積極肯定，這些曾經(jīng)身負(fù)盛名的導(dǎo)演已踏入人生暮年，其新作不太會(huì)引發(fā)廣泛轟動(dòng)，他們來(lái)到威尼斯更像是給影迷帶來(lái)慰藉。

艾倫近日在接受《綜藝》專訪時(shí)還不忘點(diǎn)評(píng)社會(huì)熱點(diǎn)話題：“我一生拍了50部電影，一直善待女性合作者，從沒(méi)有人抱怨……至于所謂的‘取消文化（集體抵制）’，我認(rèn)為很愚蠢（艾倫被養(yǎng)女指控性騷擾后曾遭抵制——編者注）?！?/p>